American Crime الموسم 1 الحلقة 3: 'الحلقة الثالثة'

الطبيعة القاسية ل الجريمة الأمريكية تتطلب القصة متعددة الطبقات إجراءً صعبًا للغاية لتحقيق التوازن: الانحراف كثيرًا نحو التعليق الصريح ، ويمكن أن تصبح المشاهد مربعات مملة لتضليل الشخصيات. على نفس المنوال ، إذاالجريمة الأمريكيةالشرود بعيدًا جدًا عن وجهة نظره ، يمكن أن يضيع بسهولة في الدراما الدرامية المؤامرة schlock-y التي نتوقعها عادةً من الدراما التلفزيونية الشبكية غير المسماةحنبعل. كافحت 'الحلقة الأولى' لإيجاد موطئ قدم لها مع هذا ، بينما كانت 'الحلقة الثانية' مثالًا مؤلمًا لمدى نجاح هذه القصص في إلقاء الضوء على بعضها البعض: من ناحية أخرى ، تجد 'الحلقة الثالثة' نفسها في مكان ما في الوسط ، بلا تردد صادق في بعض اللحظات ، وفي لحظات أخرى ، التعامل مع القصص الهشة والأفكار الصعبة دون أي إحساس بالبراعة على الإطلاق.

بارب هو العيب الأكثر وضوحا في العرض في الوقت الحالي: على الرغم من روعة فيليسيتي هوفمان ، فإن شخصيتها تمثل جرًا غير مرغوب فيه ، فهي تسحب الارتباط العاطفي الذي تحاول الحلقة أن تخلقه بالمواد. يمكننا أن نتعامل معها كأم حزينة فقدت للتو الطفل الذي قضت حياتها في حمايته ، ولكن في كثير من الأحيان ، يأتي هذا في مواجهة المنطق البسيط لشخصيتها ، التي تتسم بالعدوانية ، والصراحة ، والتركيز إلى حد قريب- محاكاة ساخرة. رحلة الأم في هذا الموقف شيء يمكننا جميعًا التعاطف معه ، لكن 'الحلقة الثالثة' تفقدها مرة أخرى في هذه المحاولة لتكون 'متعادلة'. إن عدم قدرة بارب على التعامل مع حقيقة وفاة ابنها هو أمر فظ للغاية وقصر النظر. تريد أن تحذر زوجها السابق لتركه أطفالهم ، لكنها تريد أيضًا أن تعاقبه لإدخاله المخدرات إلى المنزل وإدمانه على الجينات: حزنها يتسبب في فقدان شخصيتها لكل التناسق - والذي قد يكون في الواقع متعمدًا ، ولكنها تصنع مشاهد رفيعة جدًا لا تمنح هوفمان أي مجال للفوارق الدقيقة في أدائها ، وهذا النوع من الفروق الدقيقة التي تجلبها إلى الشخصيات القوية (مثل علىليلة رياضية، على سبيل المثال).

لحسن الحظ ، قصتها ليست سوى واحدة من بين لوحة الألوان الملونةالجريمة الأمريكية، ومثل حالة Barb ، حيث الحبكة والتوصيف بعيدان بعض الشيء ، يظل الأداء والتصوير السينمائي رائعين بما يكفي لتعويض الفرق. بالتأكيد ، هناك الكثير من اللحظات الصعبة - كان وصول أخت كارتر التي تحولت إلى الإسلام علياء من أهمها - ولكن هناك الكثير من القصص العظيمة الأخرى التي تغطي هذه العيوب ، مثل مختلف أفراد عائلة جوتيريز. يتحدث المشهد مع جيني والشرطة المجهولة الهوية عن مدى إثارة المشاعرالجريمة الأمريكيةيمكن أن يحدث عندما تجتمع العناصر الإبداعية في العرض: كيف يمكنها الوثوق بالشرطة ، بغض النظر عن هويتهم ، بعد ما حدث لعائلتها؟ لن يسمح ضابط الإفراج المشروط في مركز الأحداث لتوني بالعودة إلى المنزل (العنصر الأكثر حزنًا في الحلقة ؛ رؤيته يتم الدفاع عنه في ملعب كرة السلة هذا كان أشبه بمشاهدة بابلز يسير في زقاق مظلم) ، أخبر ألونزو أن الولاية تعرف ماذا هو الأفضل لطفله ، على الرغم من أن توني يتجول بوجه مكسور. إن لحظات كهذه قوية للغاية ، فهي تقضي على النبلاء المفترض لنظام العدالة الأمريكي ، وتستكشف جانبًا مختلفًا من الأنظمة القانونية في أمريكا تتجاهله إجراءات الجريمة.

لذا على الرغم من بعض التفاصيل المجهدة من القصة والشخصية - أصبح مطاردة مجلة Aubrey مزعجًا -الجريمة الأمريكيةتظل ساعة جذابة ، حتى في تلك اللحظات الأقل دقة. عندما يتمكن جون ريدلي من تحقيق التوازن بين الأداء القوي والسيناريو ، دون الانخراط في الأعمال الدرامية السخيفة مثل صاخبة بارب المستمرة أو الحياة 'السرية' لابنة توم وحواء (حواء: مرشحة لأسوأ أم في العام؟) ، فهي كذلك لا ترحم في محاولاتها لتنويرنا جميعًا بميولنا وتحيزاتنا المختلفة ، بغض النظر عن مدى تعمقها أو تضليلها ببراءة.الجريمة الأمريكيةلا يقتصر الأمر على فحص التوترات مع المجتمع ، بين الحكومة وشعبها ، ولكن داخل العائلات ، حيث يفحص شبكة العنكبوت من المشاعر وأحداث الحياة التي يمكن أن تقودنا إلى طريق الافتراض والغضب - ومدى خطورة ذلك على أنفسنا ، التي نحبها ، وعالمنا ككل. عندما تجد هذا التوازن ،الجريمة الأمريكيةقوي وجذاب مثل أي شيء يظهر على التلفزيون.

[صورة من ABC]