Mozart in the Jungle الموسم 1 الحلقة 5 مراجعة: “أنا مع المايسترو”
يجري اثنان من موتسارت في الغابة الموضوعات الرئيسية ، فليس من المستغرب أن تكون التقاطعات بين الحب والعاطفة هي النقطة المحورية في حلقة 'أنا مع المايسترو' ، وهي حلقة تفتقر إلى شخصية 'لقد أهانتي تشايكوفسكي' ، لكنها بمثابة استراحة قوية بين التصعيد الدرامي الأخير والتالي. في الفراغ بين ، يبني 'Maestro' عددًا من الشخصيات المساعدة بدرجات متفاوتة من النجاح.
تأتي أقوى دقات الشخصيات مع بيتي ، التي تُستخدم خلفيتها كمنشور انعكاس لسينثيا ، حيث تتعامل مع التهاب الأوتار في يدها (هناك الكوكتيل الذي كانت تطلقه في الحمام ؛ يا فتى ، أتمنىموتسارت في الغابةلقد ذهبت أبعد قليلاً لتحديد ذلك) والشعور الزاحف بأن هي وتوماس لن يكونا معًا حقًا. ما يجعل المشهد في شقة بيتي يعمل بشكل جيد هو الأشياء التي لم تُقال ؛ الشقة الصامتة التي لا روح لها والتي تعيش فيها هي تصميم جميل ، ينقل إحساسًا بالأناقة الفارغة التي تعطينا نظرة ثاقبة للمرأة التي تعتقد أن التقدم في السن بمفرده لا يستمتع به عدد كافٍ من الناس في العالم.
توفر محادثتهم أيضًا أساسًا مهمًا لكلا الشخصيتين ؛ بينما تبدو بيتي راضية عن تدخين القدر وتشعر بالمرارة حيال ما كانت تشعر به عندما كانت تبدأ في السيمفونية ، لا تبدو سينثيا راضية عن الحياة التي تعيشها. مثل بيتي ، فإن رضاها عن الحياة سريع الزوال ، وهو شيء ينقله الممثلان بشكل رائع أثناء تفكيرهما في الرجال اللامعين الذين أحبوا كثيرًا (لا سيما من قبل ديبرا مونك ، التي سُمح لبيتي أخيرًا بالاسترخاء والتنفس لبعض المشاهد) ، وكيف شكلت تلك التجارب النساء اللواتي يجلسن على أريكة بيتي ، يستمتعن بقهوة ليلية وينظرن إلى بعض تسجيلات السبت الأسود 'الساحرة'.
هذا المشهد هو مثالموزارتالدراما المركزية: هل يمكن للعاطفة أن تدمر شيئًا نحبه؟ هل نحن قادرون على التحكم في رغباتنا وتوجيهها ، أم أننا مجموعة صغيرة عشوائية من الأشخاص الذين يحاولون منع أنفسنا من التعبير العاطفي؟ يجري في سيمفونية شعبية ،موزارتقادر على تجسيد جاذبية التعبير الإبداعي والاضطرابات الداخلية والصراعات الخارجية من محاولة احتواء وتوجيه شيء بدائي وغير معروف مثل العاطفة ؛ هل يمكن تحويل الشغف إلى حب ، أم يتعارض الاثنان بشكل مباشر مع بعضهما البعض؟
لسوء الحظ ، متىموتسارت في الغابةيحاول التعبير عن هذه الفكرة في قصص أخرى ، فهي ليست فعالة. بعد أن أصبح مذيع العرض خلال الحلقات الأولى غير المتكافئة ، توقف حضور هايلي في 'المايسترو' ، ضحية لكونه جزءًا ثانويًا من قصة رودريجو الأبله (المزيد عن ذلك في دقيقة واحدة) وفي هذه العبارة المبتذلة من 'الراقصين همجداعلى اتصال بأجسادهم '، مقدّمًا شريكه الراقص أديسون باعتباره صديقته السابقة / الحبيبة التي تنام معه في سريرها عندما تظهر صديقته الجديدة بزجاجة نبيذ كريهة. إنها العبارة المبتذلة البوهيمية 'النوع الإبداعي' في سياسة عدم التدخل الجنسي - ولا تفعل شيئًا سوى تلخيص القصة الأكثر إثارة للاهتمام لموسيقي يحاول تجاوز امرأة ترفض أن تكون مرشدة ، وتساعد عبقريًا في التغلب على صراعاته الداخلية.
وهو ما يقودنا إلى رودريجو وآنا ماريا ؛ وبقدر ما يتصرف بحماس مثل مشاهدهم ، فإن الصراع بأكمله هو عبارة عن كليشيهات مثيرة للعين للزوجين اللذين أحبا بعضهما البعض بشغف شديد ، وكانا يمارسان الحب بينما يخنقان بعضهما البعض. آنا ماريا ناشطة سياسية / فنانة أداء طنانة ، تعاقب رودريجو كمطارد للأمجاد وتطرد من المقبض في اللحظة التي ترى فيها أنثى أخرى في حضوره (* تثاءب *). يحتضنون ، يقاتلون ، يحتضنون ، ينطلقون ؛ النبضات هنا متوقعة ، ولا يمكن لأي قدر من الأداء النشط أو الموازي الأدبي أن ينقذه.
العناصر المختلفة في اللعب خلال 'المايسترو' لا تتحد في النهاية. المشهد الأخير لا يربط الأشياء ببعضها البعض بدقة لأنه يترك انحناءة صغيرة مبتذلة على الحلقة ، حيث يغادر هيلي شقة أليكس بشكل محرج وهو نائم ، ويتعافى من الأداء الضعيف لـموبي ديكجعلته بعض الاختبارات ليكون بمثابة ذراع حلوى لرجال الأعمال الذين يقضون عطلاتهم (على محمل الجد: يا له من حوار صغير غريب لا تعود إليه هذه الحلقة أبدًا) بينما أرحب بالنطاق الأصغر للحلقة للتركيز على أربع شخصيات مركزية ، فإن قصص سينثيا وبيتي هي الوحيدة الفعالة حقًا ، حيث تعمل بشكل كافٍ خارج حدود سرد القصص التقليدية والتي يمكن التنبؤ بها لتظل جذابة.
[الصورة من Amazon Studios]